Бывает момент, когда в машине перестаёшь слышать динамики. Голос висит в воздухе над панелью, вокруг него есть пространство, гитару будто можно обойти сбоку. Судьи называют это голографичностью, а общее ощущение пространства вокруг образов объёмом. Добиться этого в салоне трудно, а сломать очень легко.
Оба термина из оценки Sound Quality и почти всегда идут вместе: без объёма нет голографичности, а голографичность без точной фокусировки невозможна. Ниже по вопросам, от простого к сложному.
Откуда в машине берётся объём и куда он пропадает
Чем объём отличается от ширины сцены?
Ширина это геометрия: от какой точки до какой стоят источники. Объём это «воздух» между ними и вокруг них. Можно иметь широкую сцену, где инструменты стоят плоскими картонками на одной линии. И можно иметь сцену шириной в половину панели, но с ощущением, что внутри есть пространство и глубина.
Откуда слух берёт ощущение объёма?
Из того, насколько по-разному звук приходит к двум ушам. Если сигналы у левого и правого уха почти одинаковые, образ компактный и «плоский». Если к прямому звуку добавляются боковые отражения, которые приходят к ушам по-разному, межушная корреляция падает, и возникает ощущение окружения и простора. В концертной акустике это называют пространственным впечатлением, и главную роль в нём играют ранние боковые отражения зала.
На хорошей записи эти отражения уже есть. Задача системы: донести их и не перекрыть своими. Почитай про ITD и ILD и ранние отражения, там механика подробнее.
Что делает образ голографичным?
Точное совпадение левого и правого канала там, где образ должен быть компактным, и сохранённые тонкие различия там, где в записи есть пространство. Практически это значит: одинаковые АЧХ каналов, выровненные задержки, фазовая когерентность на стыках полос и минимум собственных отражений салона на верхней середине. Если хоть одно из этого сломано, образ «прилипает» к динамику.
Почему салон мешает объёму?
Первые отражения в салоне приходят через 1–5 мс после прямого звука. По эффекту Хааса слух не слышит их отдельно, но они окрашивают звук и сообщают мозгу: «ты в маленькой коробке». Этот отпечаток ложится поверх зала на записи. Плюс гребенчатый фильтр от стекла, который делает АЧХ левого и правого канала разными на верхней середине, причём случайным образом.
На графике видно, что получается, когда одно и то же отражение от стекла приходит к слушателю с разным запаздыванием слева и справа: провалы АЧХ встают на разные частоты, и каналы на верхней середине перестают совпадать.
Как получить объём и голографичность в машине?
Порядок работы тот же, что для фокуса и сцены, только требования строже. Сначала места установки: СЧ динамики и твитеры должны видеть слушателя и как можно меньше светить в ближайшее стекло. Потом задержки и выравнивание каналов по АЧХ в полосе примерно 300 Гц–8 кГц. Потом проверка стыков по фазе. И только в конце тыл.
У меня СЧ стоят в панели на переотражение от лобового, во фри-эйр. Это компромисс: отражение от стекла есть, но оно одинаковое слева и справа, и оба канала звучат похоже. Для голографичности эта симметрия часто важнее, чем полное отсутствие отражений.
Что ещё уточняют про твитеры, тыл и процессор
Фокусировка говорит, насколько чётко и компактно локализован образ: в одной точке он или размазан по панели. Голографичность говорит, есть ли у образа объём, кажется ли он трёхмерным предметом в воздухе. Без точной фокусировки голографичности не бывает, но чёткий образ ещё может звучать плоско, если пропало пространство вокруг него.
На плотно сведённой электронике объём часто не слышен потому, что его нет в самой записи: звуки синтезированы, пространство искусственное или его почти нет, всё сжато в плотную стену. Оценивать объём и голографичность надо на акустических записях, сделанных в хорошем помещении, например один голос и один инструмент. Там ранние боковые отражения зала уже есть, и система должна их донести.
Установка твитеров влияет на голографичность напрямую: разные углы и места слева и справа делают АЧХ каналов разной, и образ прилипает к одному из динамиков. Для голографичности нужна симметрия каналов на верхней середине и минимум сильных отражений от ближайшего стекла. Если симметрию установкой не получить, её добирают выравниванием АЧХ и задержек в процессоре.
Отражение от лобового стекла может не мешать объёму, если оно одинаковое слева и справа. У автора СЧ динамики стоят в панели и играют на переотражение от лобового: отражение есть, но оба канала звучат похоже. Для голографичности такая симметрия часто важнее полного отсутствия отражений. Мешают как раз случайные различия, которые салон вносит в один канал.
Тыловая акустика помогает объёму, если её правильно настроить. В моей Mark X тыл нужен как раз для этого: он поднимает сцену, отодвигает её и расширяет, а не тянет на себя. По смыслу это близко к схеме Хафлера, где к фронту добавляется разностная составляющая сзади. Тыл при этом должен звучать тихо и с задержкой: заметен он только тогда, когда его выключаешь.
Процессорные эффекты «зал» и «сцена» в головных устройствах дают объём, но чужой: они добавляют искусственную реверберацию. У всех треков получается одинаковый зал, образы размываются, фокус уходит. Для SQ это путь назад. Настоящий объём даёт запись, а система должна её не испортить.
Объём и голографичность слушают как часть оценки сцены и образов на судейских треках. Конкретные баллы и формулировки зависят от формата и судейского бланка, их лучше смотреть в правилах конкретных соревнований.
Что чаще всего убивает объём
- Включать DSP-эффекты «зал» и «сцена» ради объёма.
- Громкий тыл без задержки: сцена уезжает назад.
- Разные углы и места установки твитеров слева и справа без выравнивания.
- Оценивать объём на плотно сведённой электронике.
Объём и голографичность это уже верхний уровень настройки, их слушают, когда тональный баланс, фокус и сцена в порядке. Разбор процесса оценки и подготовки к соревнованиям в шаге «Оценка звучания и участие в соревнованиях».
Образы прилипают к динамикам, и ты не можешь найти причину? Заходи в чат EBAEVSQ, там много тех, кто прошёл через то же самое.
Источники
- И. А. Алдошина, «Основы психоакустики» (цикл статей, журнал «Звукорежиссёр», 1999–2000)
- Л. Беранек, «Акустика» (русский перевод, 1965)
- В. К. Иофе, В. Г. Корольков, М. А. Сапожков, «Справочник по акустике», 1979
См. также: Эшелонирование, Масштабность, Ранние отражения, Схема Хафлера, Сцена.