На судейском треке вокалист стоит впереди, за ним гитара, ещё дальше ударные, а где-то в глубине бэк-вокал. На одной системе ты слышишь эти ряды, как в зале с третьего ряда. На другой все стоят в одну шеренгу на линии лобового стекла. Ширина есть, высота есть, а глубины нет. Судьи в этом месте ставят низкую оценку за эшелонирование.
Это часть оценки сцены в SQ. Ширину и высоту сцены в машине сделать проще: достаточно разнести динамики и выровнять каналы. С глубиной сложнее, потому что стереосистема не умеет физически ставить источник дальше динамиков. Всё, что есть, это признаки глубины, заложенные в записи, и задача системы их не испортить.
По каким признакам слух оценивает удалённость?
| Признак | Что происходит с дальним источником | Что может сломать в машине |
|---|---|---|
| Уровень прямого звука | Падает на 6 дБ при каждом удвоении расстояния | Неровная АЧХ, разные уровни каналов |
| Отношение прямого звука к реверберации | Прямого меньше, отражённого зала больше | Свои ранние отражения салона поверх записи |
| Ранние отражения записи | Приходят почти одновременно с прямым, образ мягче | Гребенчатый фильтр от стекла и пластика |
| Спектр | Верх и атака слабее, звук мягче | Завал или задир верха в точке прослушивания |
| Время | Прямой звук в записи опаздывает относительно ближних | Разбег полос по времени, неверные задержки |
Самый сильный признак из этих в зале, это отношение прямого звука к отражённому. Посчитаем на примере. Прямой звук от источника падает по закону обратных квадратов: Lпр = Lw − 20·lg r − 11 дБ. Диффузное поле в зале примерно одинаково везде. Расстояние, где они равны, называют радиусом гулкости (критическим расстоянием). Для зала, где он 3 м:
На 1,5 м прямой звук на 6 дБ громче отражённого, на 3 м они равны, на 6 м прямого уже на 6 дБ меньше. Вокалист у микрофона звучит сухо и близко, барабаны в глубине с заметным залом вокруг. Эту разницу звукорежиссёр и записывает. Если у системы свой «зал» громче записанного, разница стирается.
Почему в машине эшелонирование страдает сильнее всего?
Салон крошечный. Отражения от стекла и пластика приходят через 1–5 мс, раньше любых отражений зала на записи, и, по эффекту предшествования, сливаются с прямым звуком. Получается, поверх всей глубины записи ложится один и тот же «салонный» отпечаток. Чем он сильнее, тем больше все источники кажутся на одном расстоянии, на поверхности панели.
Отсюда практические рычаги:
- Меньше ранних отражений от СЧ динамиков и твитеров: места установки, углы, направленность. Подробно в статье про ранние отражения.
- Ровная ФЧХ на стыках полос. Если твитер и СЧ динамик разошлись по времени, одна и та же нота приходит двумя кусками, и глубина «разваливается».
- Тональный баланс без задранного верха. Яркий верх притягивает всё к слушателю: ближний источник звучит ярче, и мозг так и считает.
- Одинаковые левый и правый каналы. Разница АЧХ делает образы шире, но не глубже.
Тыл и глубина
У меня в Mark X в концепции заложена SQ-система с тыловой акустикой. Смысл не в том, чтобы звук шёл сзади. Тыл с задержкой и небольшим уровнем поднимает сцену, отодвигает её и расширяет, а не тянет на себя. Это похоже на схему Хафлера: к фронту добавляется «пространственная» составляющая с запаздыванием, и мозг получает больше информации о зале. Сейчас сзади коаксиалы в задних дверях, в планах мидбас в дверях и СЧ/ВЧ на заднее стекло.
На каких записях слушать эшелонирование?
Нужны записи, где глубина действительно есть: живой оркестр, камерный состав, записанный в зале, хорошо записанный джаз. Электронная музыка и плотный поп не годятся, там все источники часто стоят в одной плоскости ещё в миксе. Слушай, можешь ли ты уверенно сказать, что ударные дальше вокала, и насколько. Потом выключи тыл и сравни.
Что спросить у установщика
- Как проверялась когерентность стыка СЧ/ВЧ: замером фазы или только на слух?
- Какие меры приняты против отражений от лобового стекла?
- Как настроен тыл: уровень и задержка относительно фронта?
- На каких треках проверяли глубину сцены?
Когда начинаешь слушать глубину сцены всерьёз, появляются ещё вот такие вопросы.
Ширина сцены показывает, как далеко влево и вправо разложены источники, а эшелонирование показывает, как они стоят по глубине: кто ближе, кто дальше. Ширину в машине получить проще, её дают разнос динамиков и выровненные каналы. Глубину стереосистема физически не строит, она только сохраняет признаки удалённости, которые уже есть в записи.
Радиус гулкости, или критическое расстояние, это расстояние от источника, на котором прямой звук и отражённый звук зала равны по уровню. Ближе него преобладает прямой звук, дальше отражённый. Для зала с радиусом гулкости 3 м на 1,5 м прямой звук громче отражённого на 6 дБ, а на 6 м тише на 6 дБ. По этой разнице слух и оценивает удалённость.
Глубину сцены можно получить и на одном фронте, тыл лишь добавляет пространства. Для эшелонирования важнее всего три вещи: меньше ранних отражений от СЧ динамиков и твитеров, согласованный по времени стык полос и тональный баланс без задранного верха. Тыл с задержкой и небольшим уровнем помогает отодвинуть сцену, но только если его не слышно как отдельный источник.
Ранние отражения в салоне от стекла и пластика приходят через 1–5 мс после прямого звука, это разница пути примерно от 34 см до 1,7 м. Отражения зала на записи приходят позже, поэтому салонный отпечаток ложится поверх них и стирает глубину. Подробнее в статье про ранние отражения.
На соревнованиях глубину сцены оценивают вместе с шириной и высотой, и это один из пунктов, где хорошо слышна разница между «настроено» и «настроено с пониманием». Как это слушают судьи и как готовиться, в шаге «Оценка звучания и участие в соревнованиях».
Сцена стоит в одну линию, и ты не понимаешь, почему? Опиши систему и тыл в чате EBAEVSQ, вместе поищем, что тянет всё на панель.
Источники
- И. А. Алдошина, «Основы психоакустики» (цикл статей, журнал «Звукорежиссёр», 1999–2000)
- Л. Беранек, «Акустика» (русский перевод, 1965)
- В. К. Иофе, В. Г. Корольков, М. А. Сапожков, «Справочник по акустике», 1979
- S. P. Lipshitz, M. Pocock, J. Vanderkooy, «On the Audibility of Midrange Phase Distortion in Audio Systems», JAES, 1982
См. также: Сцена, Реверберация RT60, Ранние отражения, Объём и голографичность, Масштабность.