Включаешь трек с одним вокалом и гитарой. Голос вроде по центру, но какой-то размазанный: то ли он у лобового, то ли на всю ширину торпеды, то ли вообще «везде и нигде». Гитара справа тоже не стоит на месте, на громких нотах уезжает к двери. Вот это и есть проблема с фокусировкой.
Термин из оценки качества звучания, то есть из Sound Quality. Судьи на соревнованиях слушают фокусировку отдельно от локализации: локализация отвечает на вопрос «где», фокусировка на вопрос «насколько резко».
На что это похоже: фотоаппарат и автофокус
Самая понятная аналогия из жизни. Навёл камеру на человека, и если фокус попал, видишь чёткий силуэт с ресницами. Промахнулся, и на снимке мутное пятно примерно там же, где стоял человек. Место то же самое, а картинка совсем другая.
Со звуком так же. Хорошо сфокусированный вокал звучит как певец, стоящий в конкретной точке над центром панели, размером с человеческую голову. Расфокусированный расплывается пятном шириной в полметра, иногда раздваивается или «дышит» от ноты к ноте.
Почему в машине фокус «плывёт»?
Центральный образ в стереосистеме никто не играет напрямую. Это фантомный центр: мозг складывает звук левого и правого канала в один источник посередине. Для этого сигналы от обеих сторон должны прийти к ушам похожими и примерно одновременно. В машине с этим всё плохо:
- Ты сидишь не посередине. Левые динамики ближе, их звук приходит раньше, и по эффекту Хааса образ тянет влево.
- Слева и справа разная обстановка: стекло, стойки, руль. Появляются ранние отражения, которые приходят с запаздыванием в пару миллисекунд и размывают образ.
- АЧХ левого и правого канала в точке прослушивания отличаются. Если у левого СЧ динамика горб на 1 кГц, а у правого провал, то разные ноты голоса «прыгают» в разные стороны.
- Твитеры и СЧ динамики играют в разной фазе на кроссовере, и одна и та же нота приходит двумя кусками из разных мест.
Любой из пунктов, как сбитый автофокус: образ вроде есть, но резкости нет.
На схеме видно, откуда берётся сдвиг: при условных 0,85 и 1,35 м до динамиков правый канал опаздывает примерно на 1,5 мс, и этого хватает, чтобы вокал уехал влево.
Как услышать фокусировку самому?
Проще всего на моно-записи или треке с одним голосом. Закрой глаза и попробуй мысленно «нарисовать» певца. Хороший результат: ты уверенно показываешь точку, образ небольшой и не двигается, когда певица берёт высокую ноту. Плохой: образ широкий, на высоких нотах уходит вверх к твитеру, на низких падает в дверь.
Второй тест на треках с несколькими инструментами. В сфокусированной системе между ними слышна «пустота», каждый живёт в своей точке. В расфокусированной всё слипается в сплошную стену.
Что обычно лечит фокусировку?
Для новичка порядок простой. Сначала задержки: Delay выравнивает время прихода звука от левых и правых динамиков. Потом эквалайзер, чтобы левый и правый канал в точке прослушивания звучали похоже, особенно в полосе голоса. Потом проверка полярности и стыка на кроссовере. И только если всё это не помогло, разговор про места установки и направленность динамиков.
Что спросить у установщика
- Выставлены ли задержки под водительское место и проверены ли они на слух, а не только рулеткой?
- Сравнивали ли АЧХ левого и правого канала отдельно, в точке прослушивания?
- Как стыкуются СЧ динамик и твитер по фазе: была ли проверка переворотом полярности?
- На каком треке проверяли центр и можно ли послушать его вместе?
У меня в машине первые два с половиной сезона всё настраивалось на слух, и фокус я ловил именно так: моно-трек, закрытые глаза, по чуть-чуть задержки. Микрофон подтянулся позже. Для первых шагов уха хватает, если знаешь, что искать.
После такого разбора в чате обычно уточняют ещё пару вещей.
Локализация отвечает на вопрос «где стоит источник», фокусировка на вопрос «насколько чётко и компактно он звучит». Вокал может быть точно по центру, то есть с правильной локализацией, но расплываться пятном шириной в полметра, это плохая фокусировка. На соревнованиях по SQ судьи слушают эти пункты отдельно, хотя исправляют их обычно одними и теми же задержками и эквалайзером.
Для первых шагов слуха хватает, если знаешь, что искать. Включи моно-трек или запись с одним голосом, закрой глаза и меняй задержки маленькими шагами, пока образ не станет компактным и неподвижным. Автор так настраивал свою машину первые два с половиной сезона. Микрофон потом помогает сравнить АЧХ левого и правого канала, на слух это сделать трудно.
Обычно это значит, что СЧ динамик и твитер на стыке не работают как один источник. Если они играют в разной фазе на кроссовере или по уровню не совпадают, часть нот приходит из панели, а часть со стойки, и образ прыгает. Проверь стык переворотом полярности твитера, задержки между СЧ и ВЧ и АЧХ в зоне раздела в точке прослушивания.
Для SQ почти всегда нужен. Водитель сидит не посередине, и выровнять время прихода звука от левых и правых динамиков можно только задержками, а сделать АЧХ каналов похожими в точке прослушивания только отдельным эквалайзером на каждый канал. Оба инструмента есть в звуковых процессорах и процессорных усилителях. Балансом громкости фокус не собрать.
Фокусировку на соревнованиях слушают как отдельный пункт оценки сцены, и она сильнее всего зависит от настройки, а не от цены динамиков. Как подходить к задержкам и эквалайзеру по порядку, описано в шаге «Настройка системы».
Вокал расплывается и ты не понимаешь, с чего начать? Опиши систему и места установки в нашем Telegram-чате, подскажем, куда копать в первую очередь.
Источники
- И. А. Алдошина, «Основы психоакустики» (цикл статей, журнал «Звукорежиссёр», 1999–2000)
- Л. Беранек, «Акустика» (русский перевод, 1965)
См. также: Локализация, Сцена, Фантомный центр, Детализация.