Сидишь за рулём, включаешь живую запись, а весь оркестр умещается между рулём и центральной консолью. Ни ширины, ни воздуха. Дело часто не в динамиках, а в стереобазе: том, как широко и как неравномерно для тебя разнесены левый и правый каналы.
Почему дома стереобаза ровная, а в машине кривая?
Дома всё просто: две колонки и слушатель стоят в вершинах равностороннего треугольника. Каждая колонка смотрит под углом 30° от центра, между ними 60°. Оба канала на одинаковом расстоянии, центр собирается сам собой.
В машине водитель сидит у левой двери. Левый динамик почти рядом и под большим углом, правый далеко и почти прямо перед тобой. Получается кривой треугольник: расстояния разные, углы разные, звук слева приходит раньше. Из-за эффекта Хааса сцена липнет к левой двери. На схеме видно, откуда это берётся: при разнице в полметра левый канал приходит к уху на 1,46 мс раньше правого.
Случай из машины: что я делал со стереобазой в Mark X
Расскажу на своём примере. В моей Toyota Mark X твитеры и СЧ динамики стоят в панели, СЧ направлены на лобовое стекло и играют через переотражение. Физически левый и правый СЧ разнесены почти на ширину салона. Но пока задержки не выставлены, ширины это не даёт: сцена собиралась у левого края и была плоской.
Что сработало:
- Задержки в процессоре. Когда звук от левых и правых динамиков приходит одновременно, фантомная сцена раскрывается на всю ширину панели, а центр встаёт перед рулём. Про расчёт подробнее в статье про Delay.
- Высота и переотражение. СЧ через лобовое поднимают сцену и немного расширяют её: источник звука для уха оказывается дальше и выше, чем сам динамик.
- Тыл, настроенный на поддержку, а не на громкость. Тыловые динамики у меня поднимают сцену, отодвигают её и расширяют, но не тянут на себя. Это делается уровнем и задержкой тыла.
Вывод из этого опыта простой: физическая ширина установки задаёт потолок, а сцену до этого потолка дотягивает настройка.
Широкая стереобаза: всегда хорошо?
Нет. Если левый и правый каналы разнесены очень широко, а центр не подкреплён, посередине получается «дыра»: инструменты стоят по краям, вокал размыт. Слишком узкая база, например когда динамики сведены к центру торпеды, даёт стабильный центр, но сцена сжимается в точку.
| Где стоят СЧ и твитеры | Что со стереобазой | На что смотреть |
|---|---|---|
| Стойки у лобового | Широкая, высокая | Отражения от стекла, выставлять задержки обязательно |
| Штатные места в торпеде | Средняя | Направление на слушателя, отражения от лобового |
| Двери, внизу | Широкая, но низкая | Сцена «проваливается» в колени, сильная разница расстояний |
| Кик-панели | Широкая, расстояния ближе к равным | Сцена ниже, чем от панели |
Про размещение подробнее: штатные места установки, установка в стойки, кик-панели.
Что спросить у установщика
- Какой будет угол на левый и правый твитер из водительского кресла и как вы это проверяете?
- Как будете выставлять задержки: рулеткой, замером или по слуху на моно-треке?
- Не получится ли «дыры» по центру при выбранных местах?
- Если есть тыл, как он будет работать на сцену, а не на громкость?
Пара вопросов, которые обычно прилетают после разговора про стереобазу.
Задержку для стереобазы считают по разнице расстояний от левого и правого динамика до головы водителя, делённой на скорость звука 343 м/с. Прикидка: если левый СЧ динамик в 0,9 м, а правый в 1,4 м, разница 0,5 м, и левый канал задерживают примерно на 1,46 мс. Дальше задержку уточняют по замеру и на моно-треке, пока голос не встанет перед рулём.
Почти нет: ширину сцены ограничивает физическая стереобаза, а настройка только дотягивает сцену до этого потолка. Немного добавить могут переотражения: СЧ динамики, направленные в лобовое стекло, звучат для уха дальше и выше, и сцена чуть раздвигается. Если хочется ширины, начинай с мест установки и выбора компонентной акустики под эти места.
Потому что задержки в стерео выставляют под одну точку, обычно под водителя. Для пассажира треугольник перекошен в другую сторону, и после водительской настройки сцена у него липнет к правому краю ещё сильнее. Одновременно для двух мест стереобазу не выровнять, частично помогает виртуальный центральный канал или отдельный пресет в процессоре.
Стереобаза это физика установки: насколько далеко друг от друга стоят левый и правый динамики и под какими углами ты их видишь. Сцена это то, что слышит ухо: где стоят инструменты по ширине, высоте и глубине. Стереобаза задаёт пределы сцены, а заполнить их правильно помогают задержки, фазовые стыки и тональный баланс.
Ширина и глубина сцены оцениваются на соревнованиях по SQ отдельно, и стереобаза задаёт их потолок ещё до настройки. Если выбираешь места под СЧ и твитеры, загляни в шаг «Подбор компонентов»: там про то, как размещение связано с выбором динамиков. Что вообще называют качеством звучания, читай в статье Что такое SQ.
Сцена у тебя сидит в двери или сжалась в точку? Опиши, где стоят динамики, в чате EBAEVSQ, подскажем, что пробовать первым.
Источники
- И. А. Алдошина, «Основы психоакустики» (цикл статей, «Звукорежиссёр», 1999–2000)
- Л. Беранек, «Акустика» (русский перевод, 1965)
- Л. Беранек, «Акустика»: раздел о стереофонии и локализации
- AES: стандарты и публикации по стереофоническому воспроизведению (aes.org)
См. также: Фантомный центр, Эффект Хааса, Сцена, Точка прослушивания, ITD и ILD.