Настроил фронт, а вокалист всё равно стоит у левой стойки и не хочет переезжать в центр? Ты не один такой. Водитель сидит не посередине между левым и правым динамиком, и в этом корень большинства проблем со сценой в машине. Отсюда популярная идея: сделать виртуальный центральный канал и поставить динамик в центр торпедо. Вокруг неё хватает заблуждений, ниже пять самых живучих.
Пять заблуждений про центральный канал
«Без центрального канала нормального центра не будет» неправда
хороший центр в первую очередь строят задержками и эквализацией фронта, получается фантомный центр. Центральный канал добавляют, если без него сцена остаётся нестабильной. Польза от него такая: вокал и солисты «привязываются» к центру торпедо, и центр меньше зависит от места слушателя. Выигрывают и водитель, и пассажир.
«Центр это просто L + R» правда наполовину
простая сумма лишь база. На практике центр делают так:
- Суммируют L + R с уменьшенным уровнем (часто −3…−6 дБ).
- Ограничивают полосу, обычно серединой, где лежит вокал.
- Подбирают задержку и уровень, чтобы центр не «перетягивал» сцену.
- В продвинутых процессорах выделяют только коррелированную (общую) часть сигнала, а не простую сумму.
«Чем громче центр, тем лучше» неправда
простая сумма L + R сужает сцену, в центр тянутся и широкие инструменты. Уровень центра держат минимально достаточным, он должен быть чуть заметен. Как с турбиной на гражданской машине: немного наддува оживляет, лишний превращает езду в лотерею.
«Центр в торпедо: удобное и чистое место» правда наполовину
место удобное, но у торпедо сильные отражения от лобового стекла. Их приходится учитывать при настройке.
«Судьи дадут баллы за центральный канал» неправда
судьи оценивают сцену, а не наличие динамика, причём центр и ширину одновременно. Если центральный динамик слышно как отдельный источник, это скорее минус.
Что ещё уточняют, когда собираются ставить центр
Для виртуального центрального канала обычно берут небольшой СЧ динамик или широкополосник на 3–4", потому что центру отдают в основном середину, где лежит вокал. Что смотреть при выборе: ровную АЧХ в этой полосе и место в торпедо без глубокой ниши. Модели можно посмотреть в разделе СЧ динамиков, про полный диапазон есть статья о широкополосном динамике.
В записи 5.1 центральный канал отдельный: звукорежиссёр сам решает, что в него положить. В обычной стереомузыке центра нет, поэтому в машине виртуальный центр собирает процессор из суммы L + R или из общей части левого и правого каналов. Отсюда и главный риск: вместе с вокалом в центр уходят инструменты, которые на записи стояли широко.
Центральный канал получает сумму L + R, то есть общее для левого и правого каналов: вокал, бас, солистов. Схема Хафлера берёт разность L − R и отправляет её на тыловые динамики, там остаются в основном отражения и пространство записи. Обе схемы делают из стерео дополнительный канал, но задачи у них противоположные.
Задержку центрального динамика начинают с расчёта по расстоянию до точки прослушивания, а потом подгоняют на слух и по замеру. Центр не должен приходить раньше фронта: по эффекту Хааса слух тянет образ к источнику, который прозвучал первым, и центральный динамик станет слышен как отдельная колонка.
Как настроить виртуальный центр?
| Параметр | Ориентир |
|---|---|
| Уровень центра | Чуть заметен, не сужает сцену |
| Полоса | Средние частоты |
| Проверка | Моно-трек звучит в центре, стерео остаётся широким |
На схеме видно, через какие шаги процессор проводит сумму L + R, прежде чем она попадёт на центральный динамик.
Виртуальный центр помогает закрепить вокал посередине, но легко сужает стереобазу и сцену. Сначала добейся максимума от фронта, а центр подмешивай уже поверх.
На соревнованиях центральный канал как палка о двух концах: вокал встаёт ровно, но если сцена сузилась, судья заберёт баллы за ширину. Прежде чем что-то суммировать, выжми максимум из фронта на шаге «Настройка системы»; а как слушают сцену судьи, рассказано в шаге «Оценка звучания и соревнования».
Сомневаешься, нужен ли центр именно в твоей машине? Расскажи про свой фронт в Telegram-чате, прикинем, стоит ли игра свеч.
Источники
- AES (Audio Engineering Society), материалы по многоканальному воспроизведению
- S. Linkwitz, «Active Crossover Networks for Noncoincident Drivers», JAES, 1976
- S. P. Lipshitz, M. Pocock, J. Vanderkooy, «On the Audibility of Midrange Phase Distortion in Audio Systems», JAES, 1982
- А. П. Ефимов, А. В. Никонов, М. А. Сапожков, В. И. Шоров, «Акустика. Справочник», 1989
- И. А. Алдошина, «Основы психоакустики» (цикл статей, журнал «Звукорежиссёр», 1999–2000)
См. также: Фантомный центр, Микширование, Схема Хафлера.