Ставишь процессор после штатной магнитолы, делаешь первый замер и видишь странное: горб на 80 Гц, яма в районе 2 кГц, на твитерах нет ничего ниже 3 кГц, а на громкости баса вдруг становится меньше. Динамики тут ни при чём. Это заводская обработка, которую инженеры автопроизводителя заложили под штатные дешёвые динамики. Пока её не снять, настраивать систему бессмысленно: ты будешь бороться не с салоном, а с чужим эквалайзером.
Что штатная магнитола делает с сигналом?
Типичный набор, который встречается на выходах заводских ГУ и штатных усилителей:
- фильтры: на двери уходит сигнал без верха, на твитеры без низа, на штатный саб только низ;
- эквализация под штатные динамики и места их установки: подъёмы и провалы по 3–6 дБ, иногда больше;
- тонкомпенсация и громкостно-зависимый бас: форма АЧХ меняется вместе с положением ручки громкости;
- коррекция громкости по скорости движения;
- задержки между каналами и фейдер/баланс, которые тоже меняют уровни.
Всё это работает как передаточная функция самого источника. Процессор, стоящий после, получает уже искажённый сигнал и честно передаёт искажения дальше.
На графике условный пример: заводская кривая с подъёмом +6 дБ на 70 Гц, провалом −4 дБ на 2,5 кГц и подъёмом +3 дБ на 10 кГц. Обратная коррекция зеркальна, и в сумме получается прямая. В реальной машине кривых несколько, по одной на каждый выход, и их сначала надо измерить.
Пошагово: как делают De-EQ
В меню магнитолы: эквалайзер в ноль, баланс и фейдер в центр, объёмные режимы и «пресеты звучания» выключены, тонкомпенсация (Loudness) выключена, коррекция по скорости выключена. Запиши положения, чтобы потом никто случайно их не поменял. Громкость ставь в ту позицию, где штатный усилитель ещё не клиппует, обычно ближе к верхней трети шкалы.
Нужен сигнал, который проходит через всю штатную обработку: трек с розовым шумом или свипом на флешке, по Bluetooth или с диска. Трек должен быть записан без собственной обработки, с запасом по уровню, например −10…−6 dBFS, чтобы не упереться в клиппинг ни на одном из каскадов.
Мерить надо сам сигнал, микрофон в салоне тут не годится. Есть два пути. Первый, встроенный анализатор: у ряда процессоров есть функция автоматического De-EQ, которая сама снимает АЧХ входов по тестовому треку. Второй, вручную: вход звуковой карты через делитель или линейный выход процессора в режиме «прямо с входа», и замер в REW как RTA с розовым шумом или как передаточная функция. Каждый вход меряется отдельно.
Если штатка отдаёт на твитер только верх, а на дверь только низ и середину, в процессоре эти входы суммируются в один канал левый и один правый. Смотри на фазу в зоне раздела: если заводской кроссовер переворачивает полярность одной из полос, в сумме получится провал. Проверяешь суммой на замере, при необходимости переворачиваешь полярность входа или выравниваешь задержку. Уровни полос подгоняешь так, чтобы сумма в зоне раздела не давала ни горба, ни ямы.
На входной эквалайзер процессора ставишь фильтры, зеркальные заводским. Для гладких горбов достаточно широких колоколов с Q 0,7–2 и полок. Цель: сумма в пределах ±1 дБ в рабочей полосе. Результат проверяешь повторным замером, и только потом переходишь к кроссоверам и эквализации выходов.
Повтори замер на двух-трёх положениях громкости. Если форма АЧХ меняется, значит, в магнитоле осталась громкостно-зависимая обработка, которую из меню не выключить. Статичным эквалайзером её не убрать. Тогда выбираешь положение громкости, на котором будешь чаще слушать, и делаешь De-EQ под него, либо ищешь другой способ получить сигнал.
Короткие уточнения по процессу
Да, De-EQ нужен и при подключении по высокому уровню. Сигнал с динамических выходов штатной магнитолы или штатного усилителя проходит ту же заводскую обработку: фильтры, эквализацию и тонкомпенсацию. Высокий уровень лишь меняет напряжение на входе процессора, а форму АЧХ оставляет заводской. Подробнее о способах подключения в статье «Подключение по низкому и высокому уровню».
У ряда процессоров есть функция автоматического De-EQ: процессор сам снимает АЧХ входов по тестовому треку и строит обратную коррекцию. Такие модели обычно рассчитаны на работу со штатной магнитолой, их ищи среди процессорных усилителей и звуковых процессоров. Результат автоматики всё равно стоит проверить электрическим замером и на нескольких громкостях.
Без процессора заводскую эквализацию не снять. Если поменять только динамики и оставить штатную магнитолу со штатным усилителем, новые динамики будут играть с заводскими фильтрами и кривой, рассчитанной под старые. Для компенсации нужен входной эквалайзер и сумматор каналов, а они есть только в процессоре или процессорном усилителе.
De-EQ выравнивает входной сигнал, то есть убирает то, что добавила штатная магнитола, и делается по электрическому замеру. Эквализация выходов правит уже динамики и салон и делается по замеру микрофоном. Порядок всегда такой: сначала De-EQ на входе, потом кроссоверы, задержки и эквалайзер на выходах. Если перепутать, процессор будет исправлять одно и то же дважды.
Когда De-EQ не спасает?
Первое, отрезанный диапазон. Если заводской фильтр срезает на твитерном выходе всё ниже 3 кГц с крутизной 12–18 дБ на октаву, а на дверном выходе верх выше 5 кГц, то после суммы сигнал есть. А вот если штатка вообще не отдаёт ничего ниже 60 Гц на фронт и штатного саба нет, поднимать эти частоты значит поднимать шум. Подъём в +12 дБ поднимает и шипение на те же 12 дБ.
Второе, компрессия и лимитеры. Если штатный усилитель на громкости сжимает динамику, никакой эквалайзер её не вернёт. Это видно по замеру пиков: на разных уровнях входа разница на выходе меньше, чем должна быть.
Третье, фазовые сдвиги. Заводские фильтры и задержки меняют ФЧХ. Минимально-фазовые фильтры процессора исправят фазу вместе с амплитудой только там, где сама заводская обработка минимально-фазовая. Задержки между каналами нужно измерить по импульсу и вычесть отдельно.
Как это влияет на SQ и соревнования
Судьи на оценке SQ слушают тональный баланс, динамику и сцену. Неснятая заводская обработка обычно бьёт как раз по тоналке: горб баса, который плавает с громкостью, и «дырявая» середина в зоне заводского раздела. Когда вход честный, настройка выходов по АЧХ и целевой кривой начинает давать предсказуемый результат. Готовые целевые кривые для этого этапа удобно брать в калькуляторе E.BAEV.Targets.
Что спросить у установщика
- С каких выходов штатки берётся сигнал и есть ли среди них полнодиапазонный?
- Как будет сниматься De-EQ: автоматически в процессоре или по электрическому замеру?
- Проверяли ли поведение АЧХ на разных громкостях?
- Можно ли посмотреть замер суммы до и после коррекции?
De-EQ открывает настройку, а не заканчивает её. После него начинается обычная работа по шагу «Настройка системы»: кроссоверы, задержки, эквализация выходов и тоналка.
Если замер входов выглядит странно и непонятно, что там сделала штатка, выкладывай график в чат EBAEVSQ: такие кривые удобнее разбирать вместе.
Источники
- R. Bristow-Johnson, Audio EQ Cookbook (W3C)
- S. P. Lipshitz, M. Pocock, J. Vanderkooy, «On the Audibility of Midrange Phase Distortion in Audio Systems», JAES, 1982
- S. Linkwitz, «Active Crossover Networks for Noncoincident Drivers», JAES, 1976
- А. П. Ефимов, А. В. Никонов, М. А. Сапожков, В. И. Шоров, «Акустика. Справочник», 1989
См. также: подключение по низкому и высокому уровню, PEQ, импульсный отклик, кроссовер и наклоны фильтров.