Включаешь любимый трек, и что-то не так, но словами не сказать: то ли «пусто», то ли «режет», то ли «бубнит». Чаще всего это и есть тональный баланс. Его первым слушают и судьи на соревнованиях, и любой, кто сел к тебе в машину.
Тональный баланс (спектральный баланс, «тоналка») - это соотношение громкости разных частотных областей: баса, середины и верха. Хороший баланс получается, когда голоса и инструменты звучат натурально, ни одна область не выпирает и не пропадает. «Спектральный баланс» означает то же самое, только со стороны измерений: так говорят, когда смотрят на спектр и АЧХ.
Как услышать тональный баланс без приборов?
Проще всего разложить диапазон на области и спрашивать себя про каждую:
| Область | Примерно | Если много | Если мало |
|---|---|---|---|
| Низ, саб | 20–80 Гц | гул, давит на уши | нет «пола», музыка висит |
| Мидбас | 80–300 Гц | бубнит, «в бочке» | холодно, нет удара |
| Середина | 300 Гц – 2 кГц | гнусаво, «в трубу» | голос далеко, пусто |
| Верхняя середина | 2–6 кГц | резко, утомляет | вокал тусклый, неразборчивый |
| Верх | 6–20 кГц | шипит, свистят «с» | глухо, нет воздуха |
Границы условные, а названия областей подробно разобраны в статье ВЧ, СЧ и НЧ.
Почему наклон в 1 дБ на октаву так много меняет?
Звучит странно, но наклон АЧХ на 1 дБ на октаву уже меняет характер звука целиком. Посчитаем: от 1 кГц до 50 Гц примерно 4,3 октавы, до 20 кГц тоже 4,3. Наклон −1 дБ/окт даёт +4,3 дБ на низу и −4,3 дБ на верху. Между краями почти 10 дБ.
Готовые наклоны для машины можно собрать в калькуляторе целевых кривых E.BAEV.Targets: там есть готовые цели и экспорт в REW.
Заблуждения про тоналку
| Миф | Как на деле |
|---|---|
| «Хороший тональный баланс - это ровная АЧХ» | правда наполовину Ровная АЧХ в точке микрофона в машине обычно звучит ярко и тонко. Слух привык к тому, что в реальном помещении низ немного громче верха. Поэтому в салоне настраивают на целевую кривую с плавным наклоном, её можно подобрать в калькуляторе, ссылка ниже. |
| «Больше баса, значит, теплее звук» | неправда Тепло даёт в основном середина баса и нижняя середина, примерно 100–300 Гц. Лишний саб на 40 Гц делает звук тяжёлым и гулким, а голос от этого теплее не станет. Зато маскировка спрячет детали. |
| «Тоналку можно настроить один раз навсегда» | неправда На тихой громкости слух хуже слышит низ и верх, это кривые равной громкости. Баланс, идеальный на 85 дБ, на 65 дБ покажется тусклым. Плюс шум дороги маскирует низ. Поэтому настраивают на той громкости, на которой слушаешь, и проверяют на других. |
| «Если трек звучит ярко, виновата система» | зависит Записи сведены очень по-разному. Проверяй баланс на нескольких хорошо записанных треках разных жанров. Если ярко на всех, это система. Если на одном, виноват трек. |
| «Тоналка и сцена: разные вещи» | правда наполовину Оценивают их отдельно, но они связаны. Провал на 2–4 кГц у одного канала сдвигает вокал, а лишний верх в одной стороне тянет туда всю сцену. |
Тональный баланс на соревнованиях
В SQ тональный баланс входит в число главных пунктов судейского бланка. Судья слушает, как звучат знакомые тембры, нет ли провалов и выпирающих областей, ровно ли идёт переход между полосами. Первый раз на AMT я поехал за объективной оценкой именно потому, что не понимал, хорошо ли у меня «на слух». Оказалось, по тоналке было что править.
Если вокал кричит, а бас бубнит
Тональный баланс настраивают в два этапа: сначала по замеру подгоняют АЧХ в точке прослушивания к целевой кривой широкими фильтрами, потом доводят на слух по знакомым голосам и акустическим инструментам. Узкие правки оставляют на конец и только на вырез. Удобнее всего это делать в звуковом процессоре с параметрическим эквалайзером.
Плавный наклон, при котором низ немного громче верха, это ориентир для машины: ровная АЧХ в салоне звучит ярко и тонко. Даже −1 дБ на октаву даёт около +4,3 дБ на 50 Гц и −4,3 дБ на 20 кГц относительно 1 кГц, поэтому меняют наклон маленькими шагами. Готовые цели есть в калькуляторе E.BAEV.Targets, финал всё равно подбирают на слух.
Крикливость вокала почти всегда означает избыток верхней середины, примерно 2–6 кГц. В машине её добавляют твитер, направленный прямо в ухо, отражения от лобового стекла и пики от стыка СЧ с ВЧ. Сначала проверь замером, нет ли горба в этой полосе, потом подрежь его широким фильтром и послушай мужской и женский вокал.
Бубнение обычно даёт избыток мидбаса, примерно 80–300 Гц, и чаще всего его создают моды салона, а не сами динамики. На замере это видно как один или несколько узких пиков. Их подрезают узкими фильтрами по усреднённому замеру, а проверяют на треках с живым басом и мужским вокалом.
Тональный баланс описывает соотношение больших областей: баса, середины и верха. Тембральная точность говорит о том, насколько натурально звучит каждый отдельный инструмент или голос. Систему с ровным балансом можно испортить узким пиком, который исказит тембр одного инструмента, поэтому при настройке слушают и общий баланс, и отдельные тембры.
Тоналку учатся слышать раньше, чем мерить. Как оценивать звучание самому и чего ждать от судей, рассказано в шаге «Оценка звучания и соревнования».
Не можешь понять, что именно не так в звуке, «бубнит» или «пусто»? Опиши ощущение в Telegram-чате EBAEVSQ, подберём слова и частоты.
Источники
- И. А. Алдошина, «Основы психоакустики» (цикл статей, журнал «Звукорежиссёр», 1999–2000)
- Л. Беранек, «Акустика» (русский перевод, 1965)
- ISO 226:2003, Acoustics: Normal equal-loudness-level contours
См. также: Линейность, Психоакустика, Тембральная точность.