Настроил систему, всё ровно, на любимом джазе звучит отлично. Включаешь старый рок из девяностых, а там тонко и звонко. Потом ставишь современный хип-хоп, и бас гудит так, что дрожит зеркало. Желание одно: сделать пару пресетов под разные жанры. Идея нормальная, если понимать, что именно ты делаешь.
С точки зрения SQ идеальная система звучит правильно на любой хорошей записи без подкруток. Но записи сведены очень по-разному, и с этим ничего не поделаешь. Основная настройка по целевой кривой остаётся фундаментом, а жанровая коррекция лишь аккуратно подстраивает баланс.
На графике три типичные коррекции: подъём баса полкой на 100 Гц на +3 и +6 дБ и лёгкий спад верха −2 дБ от 8 кГц. Обрати внимание, какие они пологие: полка захватывает октавы, а не точку.
Как сделать жанровые пресеты по шагам
Никаких пресетов, пока основная настройка не готова. Задержки, стыки, АЧХ по целевой кривой, проверка на слух. Если база кривая, любой жанр будет звучать кривовато, просто по-разному.
Запиши эту настройку в отдельный пресет и не трогай его. Это твой ноль, к нему ты будешь возвращаться и сравнивать. На соревнования ездят именно с таким пресетом, без жанровых добавок: судейские треки рассчитаны на правильный тональный баланс.
Не «хочу больше баса вообще», а конкретно: в старом роке тонкий низ, в электронике гудит саб, в классике не хватает веса струнным. Выбери 3–4 типичных трека жанра, не один.
Low-shelf на басу и high-shelf на верху, ±2–4 дБ. Больше 6 дБ почти всегда перебор: +6 дБ это в 4 раза больше мощности в этой полосе, а значит, быстрее упрёшься в клиппинг и ход динамика.
После подъёма баса проверь систему на той громкости, на которой реально ездишь. Если на пиках стало хрустеть, уменьши подъём или снизь общий уровень пресета на те же децибелы.
Переключайся между эталоном и жанровым пресетом на одинаковой громкости. Громче почти всегда кажется лучше, поэтому уровни выровняй. Если разница нравится и через неделю, пресет оставляй.
Какие коррекции делают под разные жанры?
| Проблема записи | Что пробуют | Осторожно |
|---|---|---|
| Тонкий низ (многие записи 80–90-х) | Low-shelf +2–4 дБ около 100 Гц | Гул в салоне на 40–60 Гц |
| Очень плотный саб (современная электроника, хип-хоп) | Low-shelf −2–4 дБ ниже 60 Гц | Не срезать удар на 80–100 Гц |
| Яркое, крикливое сведение | High-shelf −1–3 дБ от 6–8 кГц | Не потерять воздух выше 10 кГц |
| Тусклые старые записи | High-shelf +1–2 дБ от 8–10 кГц | Шипение плёнки и шум оцифровки |
Это отправные точки, не рецепт. В каждом салоне своё усиление на басу, свои моды, и результат придётся проверять ушами.
У меня концепция системы как раз с этим связана: SQ, но «захотел навалить, навалил». Основа звучит правильно, а энергии и запаса хватает, чтобы добавить низа под настроение и не развалить при этом звук.
На чём горят с жанровыми пресетами
- Делать «жанровый» пресет вместо нормальной основной настройки.
- Использовать графический эквалайзер головы с «улыбкой» на всех полосах.
- Не выравнивать громкость при сравнении пресетов.
- Ехать на соревнования на жанровом пресете.
Под жанровые пресеты вопросы в чате почти всегда одни и те же, вот самые частые.
Подъём на +6 дБ означает в 4 раза больше мощности в этой полосе, а +9 дБ уже примерно в 8 раз. На басу это быстро выбирает запас усилителя и ход динамика, и на пиках появляется клиппинг и хруст. Поэтому жанровые полки держат в пределах ±2–4 дБ, а если нужно больше, проблема обычно в основной настройке или в самой записи.
Полка (low-shelf или high-shelf) поднимает или опускает всё, что ниже или выше заданной частоты, и захватывает сразу несколько октав. Колокол параметрического эквалайзера правит узкую полосу вокруг одной частоты. Для жанровой эквализации нужны именно полки: запись отличается общим балансом, а узкие вырезы лечат проблемы салона и динамиков. Подробнее в статье «Low Shelf».
Можно, но графический эквалайзер магнитолы с «улыбкой» на всех полосах обычно больше портит, чем помогает: полосы фиксированные, и легко поднять гул салона. Удобнее делать жанровые пресеты в звуковом процессоре пологими полками поверх эталонного пресета. Тогда основная настройка остаётся нетронутой, а переключение между жанрами занимает секунду.
Жанровая эквализация правит баланс под конкретную запись или стиль, а тонкомпенсация поднимает бас и верх на тихой громкости, потому что слух там теряет чувствительность к краям диапазона. Тонкомпенсация опирается на кривые равной громкости и зависит от уровня, жанровый пресет от уровня не зависит. Путать их не стоит, иначе на громкости жанровый подъём баса окажется лишним.
Честное сравнение жанрового пресета с эталоном делают на одинаковой громкости, потому что громче почти всегда кажется лучше. Если поднял бас на 3 дБ, опусти общий уровень пресета примерно на столько же или подгони уровни шумомером. Слушай 3–4 типичных трека жанра, а не один. Если разница нравится и через неделю, пресет оставляй.
Жанровые пресеты делают на последнем этапе, после основной настройки. Сама основа, от задержек до целевой кривой, в шаге «Настройка системы». Целевые кривые с разным наклоном баса и верха можно сравнить в E.BAEV.Targets.
Хочешь пресет под свой жанр и не знаешь, с чего начать? Напиши в чат EBAEVSQ, какие треки слушаешь и что не нравится.
Источники
- И. А. Алдошина, «Основы психоакустики» (цикл статей, журнал «Звукорежиссёр», 1999–2000)
- Л. Беранек, «Акустика» (русский перевод, 1965)
- ISO 226:2023, «Acoustics: Normal equal-loudness-level contours»
См. также: Тональный баланс, Целевая кривая, Кривые равной громкости, Спектр.